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Dental Tribune Hispanic and Latin America Edition

DENTAL TRIBUNE Hispanic & Latin America 31Arte & Cultura Una de las características de las pinturas y esculturas de Duval-Carrié es que sus raíces haitianas están siempre presentes en sus obras, por lo general en brillan- tes colores tropicales, pero dentro de un marco contemporáneo. Laexposición“ImaginedLandscapes”es el punto de partida hacia algo diferente, aunque el singular estilo del artista es in- confundible. La sensación y el ambiente de la sala son de por sí una experiencia alucinan- te: un oasis de fresca y tranquila belleza, envuelta en tonos sombríos. En una es- quina hay una ventana desde la que se veelpuertodeMiami,unmarcoperfecto para la historia que Duval-Carrié revela en “Paisajes imaginados”. Los cuadros de gran formato —en colo- res negro y plata y cubiertos de brillos—, parece que estuvieran todavía goteando, como el mundo después de la lluvia, si- lenciosos y exuberantes. La primera pintura, llamada “Moonlight in the Tropics” (Luz de luna en el tró- pico), es simplemente deliciosa. La luna se asoma por encima de una laguna en el crepúsculo y las copas de los árboles y las plantas despiertan de una lluvia. La obra revela también que el concep- to de “Paisajes imaginarios” se basa en un tema en el que Duval-Carrié reparó por primera vez viendo una pintura del siglo XIX. La pintura en cuestión, de 1887 y de la cual hay una pequeña foto en la pared, es de Martin Johnson Heade. Represen- ta una escena similar, que Duval-Carrié dice que Heade realizó con “la atención de un botánico en cada detalle.” Heade documentó las islas para atraer inver- sionistas al Caribe, al igual que hicieron otros pintores norteamericanos. Los paisajes de Heade parecen autén- ticos, pero Duval-Carrié notó un dato curioso: no hay personas. Faltan preci- samente los negros que trabajarían para esas empresas interesadas en instalarse en el Caribe, que han permanecido en el olvido. Duval-Carrié se ríe de aquellas primeras representaciones mientras camina por la sala, cuya configuración evoca el es- tilo de un salón palaciego lleno de esas pinturas y tapices que representaban el poder imperial en la época colonial. Muchos de estos pintores del siglo XIX, explica el artista, ni siquiera viajaron al Caribe, simplemente se inventaron ver- siones idílicas de sus islas. El artista decidió desafiar esa visión colo- nial repoblando literalmente estos paisa- jes, que él conoce de primera mano. De un pantano emerge un hombre brillante, pero sin rostro. Una mirada revela otras figuras fantasmagóricas, reales pero in- visibles a los ojos del mundo. La Estatua de la Libertad es la figura principal de otro de sus lienzos, una referencia a la lucha de Haití por emanciparse de Fran- cia, país que donó dicha estatua a Esta- dos Unidos. Las pinturas tienen formas rectangu- lares y ovaladas, y están cubiertas de acrílico transparente, otro guiño a los salones rococós europeos, comenta Duval-Carrié. Pero la exposición tiene también un aire juguetón, no exento de crítica. En “After Bierstad, the Landing of Columbus” (El desembarco de Colón, al estilo de Biers- tad), un buque de guerra vigila desde el fondo, en referencia a la diplomacia del cañón con la que se intimidaba a las colonias. En primer plano aparecen los últimos inmigrantes llegados a las Amé- ricas, remando hacia la orilla: varios per- sonajes de Walt Disney y otros superhé- roes, la cultura pop como la última “Paisajes imaginados” produce la extra- ña sensación de dualidad de estar rodea- do de imágenes extremadamente her- mosas, que tienen un oscuro trasfondo histórico. * Periodista norteamericana basada en Miami. Este artículo fue publicado origi- nalmenteeninglésenTheMiamiHerald y se reproduce con el permiso de su au- tora. El frondoso paisaje tropical de «Cascada y colibríes, al estilo de Martin Johnson Heade» (2013), de Duval-Carrié. Edouard Duval-Carrié frente al Pérez Art Museum de Miami. Duval-Carrié reinventa el Caribe L as obras individuales de Edouard Duval-Carrié expuestas en el Pérez Art Museum de Miami son espectaculares. Pero la visión de su conjunto va más allá, recreando una gran salón donde el artista aúna culturas y continentes. Por Anne Tschida*

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