cosmetic - Le magazine international de l’esthétique dentaire

I special topic _ shade analysis cosmeticdentistry 1_201326 I Fig. 16_Photo dans Camera RAW de Photoshop. Activation de l’outil « Pipette » pour l’équilibre des blancs par un clic, puis clic sur la carte grise. Ceci neutralise la dominante de couleur. Fig. 17_Photo dont l’arrière-plan est neutralisé dans Photoshop. Il est beaucoup plus aisé d’évaluer la teinte. Fig. 18_Photo du spectrophotomètre Easyshade Compact. l’orange, j’utilise la série A. Je place ensuite les teintes A ou les teintes B à côté des dents afin de choisir le niveau de saturation approprié et je prends des photographies (Fig. 7). TeintiersVITA3D-MasteretLinearguide Le teintier 3D-Master a été développé afin de couvrir la plage des dents naturelles évaluées.15 Il a étésuivipeuaprèsparleteintierLinearguide.Celui- ci comporte les mêmes teintes que le 3D-Master mais il est doté d’un porte-échantillons bien plus pratique, qui permet un positionnement plus précis et une meilleure évaluation. En raison de la simila- rité des deux teintiers, je fais ici une description simultanée de leur utilisation. Plus de dix années d’expérience personnelle m’ont confirmé que ces deux teintiers représentaient le meilleur système d’analyse des teintes. Le système est d’abord organisé autour du choix de la luminosité. Il y a six niveaux de luminosité, es- pacés d’une distance correspondant à 5 E (delta E) dans l’espace des couleurs. 14 Dans cet espace des couleurs, E est une mesure mathématique de la distanceentredeuxpointsdecouleurproche—l’œil humain ne peut distinguer que des points distants de plus de 2 E. J’ai observé que l’on peut supprimer les teintes L et R du teintier et n’y laisser que les teintes M (Fig. 8). Cela simplifie grandement le processus de détermination de la luminosité. Il est préférable de choisir la luminosité au moyen d’une méthode par élimination, comme décrit plus haut. Les deux ou trois groupes présentant la valeur la plus concor- dante, sont choisis pour que la plage comporte un élément de luminosité légèrement plus élevée et un élément de luminosité légèrement plus faible que les dents naturelles (Fig. 9). Le Linearguide facilite même davantage la tâche. Les six niveaux de lumi- nosité sont regroupés chacun dans un porte- échantillons correspondant et ceux-ci peuvent donc être évalués plus facilement (Fig. 10). Pour ré- sumer, il faut procéder par élimination, choisir deux ou trois des niveaux de luminosité les plus proches des dents naturelles (Fig. 11), puis prendre plusieurs photographies. L’étapesuivanteconsisteàdéterminerlasatura- tion,laquellecomportetroisniveauxdanslaplupart des teintes M. Ils portent les numéros 1, 2 et 3 (Fig. 12). De nouveau, il est préférable de travailler parélimination,noterlaconcordancelaplusproche ou indiquer si elle se trouve entre deux niveaux. Les niveaux de saturation sont tous exactement équi- distants l’un de l’autre dans l’espace des couleurs. Dans le teintier Linearguide, les différents niveaux de saturation de chacune des trois tonalités chro- matiques sont chacun regroupés dans un porte- échantillonscorrespondant(Fig.13).L’utilisationde ce système permet de déterminer plus facilement si la saturation se trouve à un niveau intermédiaire. Je fais passer le porte-échantillons dont le niveau de saturationestleconcordant,danslemêmeplanque celui des dents naturelles, puis je photographie les deux saturations qui correspondent le mieux (Fig. 14). La dernière étape consiste à choisir la tonalité chromatique spécifique. Si les concordances de la luminosité et de la saturation sont déterminées, l’expérience a prouvé qu’un observateur ne devrait pas noter une teinte inharmonieuse pour des dis- cordances de tonalité chromatique, tant que la to- nalitéchromatiquesetrouvedanslaplagedesdents naturelles. Il convient cependant d’évaluer si les dents présentent une tonalité chromatique tirant vers le rouge, l’orange ou le jaune. Il existe trois tonalités chromatiques spécifiques, une tonalité moyenne (orange), qui cor- respond à la plage moyenne des dents naturelles, une tonalité plus jaune, et une tonalité plus rouge, toutes deux équidis- tantesdansl’espacedescouleursdelato- nalité moyenne. J’évalue d’abord la tona- lité chromatique M qui se rapproche le mieuxdeladent(Fig.14)etjedécidesielle concorde ou si elle est plus rouge ou plus jaune,puisjenotelatonalitéchromatique Fig. 16 Fig. 18Fig. 17