Dental Tribune Hispanic and Latin American Edition

DENTAL TRIBUNE Hispanic & Latin America Delirante como siempre, el pintor cata- lán llegó en un Rolls-Royce, con un bas- tón en una mano y una langosta en la otra, probablemente una referencia a su obra Teléfono afrodisíaco, una escultura en la que el auricular del aparato tiene la forma de dicho crustáceo. Ahora, más de 30 años después, esta insti- tución de la cultura francesa le dedica otra exposición titulada simplemente Dalí, la cual está actualmente en su segunda pa- rada en el Museo Reina Sofía de Madrid, dondetambiénseabarrotalagenteporver lasextravangaciasdeestegranartista. Dalí, en cierta medida ha sido menos- preciado por el mundo del arte moderno después de su muerte en 1989, aunque en su momento fuera halagado por Mar- cel Duchamp, probablemente el intelec- tualdelartemásimportantedelsigloXX. Por ello, es apropiada esta nueva revalo- rización de Dalí, que ha sido un de los ar- tistas más singulares, un perfeccionista del trazo, un personaje histriónico y un mago de las relaciones públicas. Quizá sea eso lo que no le perdonan: su estrepitoso éxito y su gran desparpajo para decir las cosas más disparatadas sin ningún sonrojo. Esa corriente crítica no parece haber reparado en que la pintura de Dalí, por más burlón o hasta payaseco que pudiera llegar a ser en sus perfor- mances en persona, siempre buscó no sólo la profundidad sino la transcenden- cia espiritual. Una 200 obras componen la nueva ex- posición, que abarca pintura, escultura, fotografía y cine, incluida la película El perro andaluz que realizó con Luis Bu- ñuel. En París se quiso honrar los siem- predivertidosdeliriosdeestemaestrodel happening de largos y afilados bigotes: a las salas de la muestra se entraba por un huevo gigante y se salía por un cerebro, símbolos de la carnalidad y la espiritua- lidad respectivamente. El montaje de la exposiciónseguíaunaideadelartista:los cuadros estaban colocados al estilo salón de arte y el centro quedaba vacío, como una gran interrogante, el enigma que siempre le preocupó. La exposición es una colaboración entre los museos mencionados, la Fundación Gala-Salvador Dalí, el Salvador Dalí Mu- seum de Saint Petersburg (Florida), el Museo de Arte Moderno de Nueva York, la Tate Gallery de Londres, el Museo de Arte de Filadelfia y el Museo de Bellas Artes de Bruselas, que han cedido obras para la misma. Cuadros tan espectaculares, metafísicos y surrealistas como La persistencia de la memoria, El gran masturbador, La tenta- ción de San Antonio o el Teléfono afrodi- siaco son parte de esta gran retrospecti- va, que es un gran placer visual. En estas páginas reproducimos obras comoElespectrodelsex-appeal,dondese apreciaelpaisajerocosodelascalasdela Figueras natal de Dalí, en la Costa Brava, observado por un niño que seguramente es el propio pintor. Dalí siempre atribuyó su carácter excéntrico a la tramontana, ese viento que sopla persistentemente durantelargosperíodosdetiempoenesa zona de extraña geografía, de configura- ciones con rostros y bosques de pinos. Aurora, mediodía, atardecer y crepúscu- lo por su parte ofrece las variaciones de una figura ante estos cambios de luz, con un trazo puntillista. Las cofias y la incli- nación del repetido personaje femenino recuerdan a Jean-François Millet, pintor realista francés a quien Dalí admiraba. En el Estudio para La miel es más dul- ce que la sangre, una obra temprana de 1926, se observan ya todos los símbolos del surrealismo que lo harían famoso: esa interpretación metafísica de la reali- dad, los planos rotos, la extraña perspec- tiva, al igual que los diversos tonos tur- quesa que repitiría en La persistencia de la memoria, probablemente su obra más famosa, la de los relojes blandos, derre- tidos, que albergan la noción de que po- demos escapar de las garras de Cronos, trascender en el Tiempo. La exposición recoge también la última obra de Dalí, pintada en 1983. Se trata de un cuadro sin título, pero conocido como Coladegolondrinayviolonchelo.Lostra- zos dalinianos de su firma, la clave de Sol y sus espectaculares bigotes se despiden con un giño provocador del mundo en lo que es una síntesis coqueta de su obra. Comparto esa frase que Dalí pronunció, ya muy mayor y enfermo: “Los genios no deben morirse”. Nota: los curadores de la exposición son Jean-Michel Bohours y Thierry Dufrêne del Centro Pompidou y Montse Aguer, di- rectora del Centro de Estudios Dalinianos de la Fundación Gala-Salvador Dalí. Recursos • Centro Pompidou: centrepompidou.fr • Museo Reina Sofía: museoreinasofia.es Cultura30 «El espectro del sex-appeal», de Salvador Dalí (1934). SALVADORDALÍ.Lespectredusexappeal,vers1934.Huilesurbois-17,9x13,9cmFundacióGala-SalvadorDalí, Figueres.©SalvadorDalí,FundacióGala-SalvadorDalí/Adagp,Paris2013 Los hermosos delirios de Dalí D os años después de su inauguración en 1977, el Centro Pompidou de París recibió una verdadera avalancha de visitantes cuando casi un millón de personas acudió a ver la primera exposición de Salvador Dalí en este museo vanguar- dista diseñado por el arquitecto Renzo Piano. Por Javier Martínez de Pisón